![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
posadnikобсуждая Рязанова как соловья шестидесятнической "глубокоуважаемый шкаф" интеллигенции в совершенно неподходящей компании, набрел на интересное наблюдение (как водится, креатив только в диалоге и прет). Это выжимка из сказанного.
Рязанов действительно снял сагу о моральной деградации интеллигенции - "Берегись автомобиля" - "Служебный роман" - "Ирония судьбы" - "Гараж". В "Берегись автомобиля" как-то мимо восторженных отзывов пролетает факт, что конфликт "Иронии" идентичен конфликту "И это все о нем" - воспитаннаый матерью (в ИЭОН - бабушкой-дедушкой) которая со своими предсталениями времен гражданской войны и песней про паровоз смотрится живым ископаемым, - этот человек, опоздавший ко временам когда действительно сражались за идею, выглядит в его окружении СМЕШНО. Он идеалист среди свиней-прагматиков.
Аналогично, как-то все помнят, что в "Служебном романе" все завязано вокруг любви - а ведь там все завязано вокруг попытки главгероя следовать совету сослуживца приударить за начальницей чтобы добиться вполне материальных благ, и как он был за это наказан - повезло в последний момент, могли бы и не примириться. И устарелость людей, еще живущих ушедшим временем, уже видна отчетливо - как устаревший костюмчик папы-миллионера в "Игрушке" с Ришаром. Пора благодарно принимать молодых подонков, и ползти на свалку истории, либо становиться старым подонком.
"Ирония судьбы" - безотцовские дети, воспитанные выживающими из ума матерями, калеки вписавшиеся в мегаполис. Оба героя типичные урбанистические дети из неполных семей, с проблемами в социализации - что видно и в натужном домохозяйстве Нади ("заливная рыба". ага - причем явно она ее раньше не готовила), и в инфантильном отношении к женщине у ее визави - он же сам не знает, как и зачем ему нужна эта Галя.
В завершающем сагу "Гараже" превращение интеллигентов в неумелых еще, но рвачей и хищников кооперативной эпохи уже видно во весь рост, это у каждого на лбу написано. Не зря там Брагинский оставил роль для сверхмужественного Маркова - который, по факту, аллюзия на анчаровского Памфилова из "День за днем". Марков играет не сдувшегося интеллигента даже. а сдувшегося сильного интеллигента, льва превратившегося в льва плюшевого. То, что у Анчарова-Катаева идет визуальным рядом к песне "Ты припомни, Россия", в "Гараже" идет просто-таки разоблачением: припомнила "свирепую нежность твоих батальонов"? А теперь посмотри, каковы теперь твои дети, Россия. Инфантильные, жадные и трусливые.
Красной нитью через все фильмы Рязанова проходит неспособность на поступок до самого конца, потому что нет мужества отринуть все эти расслабляющие городские условности. Такое впечатление, что "Москва слезам не верит" была снята в пику Рязанову, и часть успеха получила ровно на контрасте с рязановской фильмой, - "Ирония" минорна как Никитин, в то время как "Москва" мажорна как Берковский, Рязанов в "Иронии" индивидуалист до солипсизмаи ему для поддержания жизни требуется ни много ни мало как чудо, а Меньшов не забывает напомнить "выживание в одиночку неэффективно" и прорекламировать коллективистские ценности.
Рязанов действительно снял сагу о моральной деградации интеллигенции - "Берегись автомобиля" - "Служебный роман" - "Ирония судьбы" - "Гараж". В "Берегись автомобиля" как-то мимо восторженных отзывов пролетает факт, что конфликт "Иронии" идентичен конфликту "И это все о нем" - воспитаннаый матерью (в ИЭОН - бабушкой-дедушкой) которая со своими предсталениями времен гражданской войны и песней про паровоз смотрится живым ископаемым, - этот человек, опоздавший ко временам когда действительно сражались за идею, выглядит в его окружении СМЕШНО. Он идеалист среди свиней-прагматиков.
Аналогично, как-то все помнят, что в "Служебном романе" все завязано вокруг любви - а ведь там все завязано вокруг попытки главгероя следовать совету сослуживца приударить за начальницей чтобы добиться вполне материальных благ, и как он был за это наказан - повезло в последний момент, могли бы и не примириться. И устарелость людей, еще живущих ушедшим временем, уже видна отчетливо - как устаревший костюмчик папы-миллионера в "Игрушке" с Ришаром. Пора благодарно принимать молодых подонков, и ползти на свалку истории, либо становиться старым подонком.
"Ирония судьбы" - безотцовские дети, воспитанные выживающими из ума матерями, калеки вписавшиеся в мегаполис. Оба героя типичные урбанистические дети из неполных семей, с проблемами в социализации - что видно и в натужном домохозяйстве Нади ("заливная рыба". ага - причем явно она ее раньше не готовила), и в инфантильном отношении к женщине у ее визави - он же сам не знает, как и зачем ему нужна эта Галя.
В завершающем сагу "Гараже" превращение интеллигентов в неумелых еще, но рвачей и хищников кооперативной эпохи уже видно во весь рост, это у каждого на лбу написано. Не зря там Брагинский оставил роль для сверхмужественного Маркова - который, по факту, аллюзия на анчаровского Памфилова из "День за днем". Марков играет не сдувшегося интеллигента даже. а сдувшегося сильного интеллигента, льва превратившегося в льва плюшевого. То, что у Анчарова-Катаева идет визуальным рядом к песне "Ты припомни, Россия", в "Гараже" идет просто-таки разоблачением: припомнила "свирепую нежность твоих батальонов"? А теперь посмотри, каковы теперь твои дети, Россия. Инфантильные, жадные и трусливые.
Красной нитью через все фильмы Рязанова проходит неспособность на поступок до самого конца, потому что нет мужества отринуть все эти расслабляющие городские условности. Такое впечатление, что "Москва слезам не верит" была снята в пику Рязанову, и часть успеха получила ровно на контрасте с рязановской фильмой, - "Ирония" минорна как Никитин, в то время как "Москва" мажорна как Берковский, Рязанов в "Иронии" индивидуалист до солипсизмаи ему для поддержания жизни требуется ни много ни мало как чудо, а Меньшов не забывает напомнить "выживание в одиночку неэффективно" и прорекламировать коллективистские ценности.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2012-11-22 12:11 pm (UTC)С «манерным закомплексованным заср…цем» (тм), что ли?
> в ИЭОН - бабушкой-дедушкой
Дедушкой, если точно.
> Он идеалист среди свиней-прагматиков.
Его оппонент-милиционер, имхо, тоже идеалист.
> устаревший костюмчик папы-миллионера в "Игрушке" с Ришаром
Кстати, не разъяснишь ли блондинке смысл одного эпизода – когда коллеги Ришара собрались бастовать, а он придуривается, пока их не винтят?
>"Ирония судьбы" - безотцовские дети, воспитанные выживающими из ума матерями
«Еврейскими мамами» (тм), потому и семьи у них нет. Лукашину вообще семья на фиг не сдалась – у него же «мировая мама», которая будет заботиться о нем, как ни одна жена.
> В завершающем сагу "Гараже"
А «Гараж» - это первое ток-шоу на нашем ТВ!
> а Меньшов не забывает напомнить "выживание в одиночку неэффективно" и прорекламировать коллективистские ценности
Не понимаю, где именно.
До кучи еще рязановская версия «Бесприданницы».
no subject
Date: 2012-11-22 07:33 pm (UTC)2)Ты про следователя Прохорова? Он не оппонент, он идущий следом по тем же следам. Если не смотреть а читать, это виднее.
3) ты про сцену с воплям "индейцы"? Месье игрушка просек самое главное - что добиться чтобы забастовщиков выслушали шансов мало, а второй смысл их акции - явиться на праздник жизни сытых - этакое "тетя-тетя кошка, выгляни в окошко..." - и он этой тете Кошке устроил небо с овчинку лучше чем они могли бы мечтать - переворачивая столы накрытые для гостей, а под конец и уронив бабу магната в бассейн. А после шоу взялся за магната всерьез - и офигачил его руками сына, предложив ему выпускать газету разоблачений.
4) ну, ты знал (с) я просто не стал говорить, насколько этнически неестественно выглядит подобный пентюх якобы врач, да еще и с подобной мамой. Это не шлимазл при еврейской маме (тм), это какой-то чисто русский баринок, и в целом вся фильма - это "Вишневый сад" без Лопахина, так что нет шансов что это убожество пристроят к делу. Вообще, если у Деточкина мать - идеалистка, то у Жени мать почему-то несет клочья и обрывки социопатских проявлений.
5) "Гараж" это сила. "Повелитель мух" и шоу выживания в одном флаконе.
6) это как?!
а) вся история - история ТРЕХ ПОДРУГ, которые друг за друга горой при всех закидонах каждой. Сюжетные рифмы первой и второй серий на это только и работают.
б) но рай достался только той, которая в лучшем стиле народных сказок вышла за строителя и приняла родителей мужа. Второй досталось чистилище (к которому половина первой и вся вторая серия и сводится), а самой эгоцентричной достался ад.
в) вот хрен бы они добились хэппи-энда для Кати, если бы не подруги (и муж одной из них:-))) ).
г) мачо-слесарь в принципе через реплику очень четко играет на окружение - и только поэтому окружение органично играет строго на него. Персонажи "Иронии судьбы" НИКТО не слушает своего визави, как персонажи чеховских пьес. И остаются ни с чем.
no subject
Date: 2012-11-23 08:33 am (UTC)2) Про следователя из "Берегись автомобиля", конечно. ;)
3) >Месье игрушка просек самое главное - что добиться чтобы забастовщиков выслушали шансов мало, а второй смысл их акции - явиться на праздник жизни сытых
Понял, спасибо. Кстати, герой Ришара у меня никогда особой симпатии не вызывал - тот же сорт людей, что в данном посте. ИМХО.
4) >я просто не стал говорить, насколько этнически неестественно выглядит подобный пентюх якобы врач, да еще и с подобной мамой
к перечню нужно добавить еще "в СССР/РФ".
6) Аха. У меня слово "коллективизм" не ассоциируется с группой из 3 человек.
б) А все ли видят, кому достался рай? Про семью строителя зрители отзываются - хорошо, но слишком обыденно. А вот у Кати - да, настоящая любофффь!
no subject
Date: 2012-11-23 12:36 pm (UTC)2) Подберезовиков персонаж скорее комический - сильно похожий сразу на Холмса (с женским Ватсоном), и усредненно-положительного следователя из среднего черно-белого кино, вроде "Дела Румянцева". Я бы сказал, что формально БА - сложносочиненная пародия на козинцевского "Гамлета". Оттого там постоянно накладываются друг на друга мотивы гамлетовского противостояния и противостояния, грубо говоря, черно-белой морали советского имперского фильма - и гаммы серого в (так и не появившемся) советском нуаре. Рязанов кроме всего прочего еще и стал ваять нуар - то есть фильм без четкого положительного героя - только не криминальный, а интеллигентскеий. Получилось минимум три плана, которые то и дело образуют самые причудливые интерференции.
3) а герой Ришара тоже серый герой, не положительный ни разу. Он же после размышления все же решил продаться. Он до каких-то там высот поднимается а) когда решает все-таки начать бороться, и б) когда начинает любить пацана и начинает что-то делать исходя из этой любви. Как и многие другие французские фильмы, там очень сомнительный хэппи-энд, и гордиться главному герою нечем, "разве что чуть-чуть".
4) спасибо, кэп. :-)))
5) а там нельзя сказать что система совсем закрыта. Первая из подруг и подругу сына к себе взяла. У Кати жесткие манеры, четкая дистанция, и отшивать она умеет лучше чем доверять - ну так ей чистилище и досталось.
6) ну так и "3 мушкетера" многие считают песнью романтике. А там фактически история грузина-гастарбайтера в советской Москве.
no subject
Date: 2012-11-26 04:46 am (UTC)no subject
Date: 2012-11-26 06:57 am (UTC)