Немного брюзжания
Jun. 15th, 2025 12:50 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
posadnikСижу, смотрю "Щит и меч". Первый раз я его смотрел в возрасте "из-под стола" году в 73-м (запомнил только "приговор окончательный, обжалованию не подлежит"), и буквально всего раза 2-3 полностью пересмотрел в постсоветское время - книга лучше (тм).
Оказывается, многое позабыл.
Ругаюсь.
1) советский мифологический миф про войну зиждится на визуальных сказках двух атлантов - фильма Басова и фильма Лиозновой. Ну кто может сомневаться, например, в том, что эсесовцы ходили во время войны в черном. ВЕДЬ В ФИЛЬМЕ ЖЕ ПОКАЗАНО.
2) сценическая речь в фильме - кошмар на палочке. Как будто Басов старательно забыл все, что о ней знал как актер. Да играющий Франца Кабуцкий играл царя Водокрута почти за 10 лет до того! Со вполне живыми интонациями. Тут же какой-то тихий ужас, как будто зашли в телецентр на Шаболовке и взяли на роль первого же диктора программы политических новостей. Такой кондовый интонационный великосветский/дикторский стиль. Этакое зачитывание роли. Даже у Любшина кое-где прорезается. И ведь не сказать что все так. Мартынюк хорош, Глазырин просто великолепен. Масюлис вполне себе живой подонок - точнее, у Рождественского получился голос живого подонка (как через пару лет в "Острове сокровищ" Рождественский сделал живого набитого дурака, а вот в "Стрелах Робин Гуда" я не знаю кто озвучивал - в вики не написано. И вот там был творческий метод "зачитка роли", халтурненько так.) То ли сказывался переход от старой театральной к новой киношной школе сценической речи (как будто с трудом получалось озвучивать в студии, так Логинова в 73-м угробила роль Беатриче в "Много шума из ничего" - такие лениво-вальяжные интонации у девки-палец-в-рот-не-клади, что "еще немного, и я стану кричать "Дайте мне мужа!"" угробили роль и фильм так же надежно, как всего два слова "Думмкопф, ротцназе!" у алкаша Серебрякова угробили развязку целого фильма сами знаете какого.), то и еще не оформился семеновско-лиозновский подход "изображаем всякие гестапы как родных чекистов"
3) сценаристов - на мыыыыыыыло. И пофигу что один - Кожевников, другой - Басов. Ради потрясения во все лицо у Мартынюка, выкинули сильнейшую сцену, которая хоть в книге и дается в пересказе, но простраивает все интонации и чувства в завергшении линии Зубова. Да, я о "хорошо, спасибо, здравствуйте". Да еще и стали придумывать новую линию, буквально на коленке - в которой два военных мужика, обученных первой помощи. один сидит у машины с раненой женой, а другой вместо того чтобы остановить кровь или быстро доставить женщину к врачу, а не наоборот - едет за врачом, только чтобы услышать по приезде "поздно". Если что, у них получилось навестить на Вайса часть вины за смерть Бригитты.
Сцена поступления Вайса в госпиталь доставляет неимоверно.
в книге:
"В примыкающем к расположению лагерей и лесному массиву городке оказался немецкий госпиталь, не успевший полностью эвакуироваться. В нем разместили раненых, в том числе Колосова и Белова. Госпиталь передали санбату вступившей в этот район советской моторизованной части.
Нади уже не было здесь. Едва успев еще раз взглянуть на Белова, недвижно распростертого на койке, она вынуждена была оставить его. Бои шли на подступах к Берлину. Девушка тревожилась за отца, да и, кроме того, советская армейская разведка нуждалась в ней.
Майора Колосова в тяжелом состоянии вывезли из немецкого городка в армейский госпиталь. Начальнику госпиталя Колосов сумел только пролепетать, что контуженный Иоганн Вайс — очень большой человек и надо о нем особо заботиться.
Вайс не приходил в сознание. У него было сотрясение мозга. Он был нетранспортабелен.
Замполиту госпиталя доложили, что в мундире Вайса обнаружен документ офицера СД с особыми полномочиями, подписанный Гиммлером, Мюллером, Кейтелем, Кальтенбруннером. Замполит сообщил об этом начальнику Особого отдела. Тот сказал:
— Значит, правильно информировал майор — важная хищная птица. Поправится — допросим. — И предупредил: — Но чтобы культурненько. Полный уход, все как полагается."
То есть, политрук из мотопехоты решил, что немец в форме важный язык, и распорядился соответственно.
В фильме же его приносят в присутствии его же связной, и она обращается к уполномоченному СМЕРШа капитану (!) со словами «Вот его документы. О нем нужно очень заботиться, пожалуйста». И сует ему документы СД. На минуточку, это не политрук, это капитан СМЕРШа, то есть примерно особист полка, и кадровый контрразведчик.
Он, естественно, понимает все по-своему и говорит «Очухается – допросим, а пока – гуманность как положено». Она на это говорит "СПАСИБО" и еще более фееричное "Я сообщу в штаб фронта".
Блин, Басов вроде бы в действующей армии служил во время войны, а Кожевников военкорил всю войну, "Март-апрель" написан хотя бы с каким-то знанием матчасти! Только что она его не стала посвящать в то, на что у него нет допуска (что Вайс русский и вообще из Разведупра) - и вдруг ничтоже сумняшеся говорит ему, что она в штаб фронта. А она для него вообще кто, если они первый раз встретились у носилок?! Для справки, на погонах у нее ноль, она рядовой. НЕ ВЕРЮ.
В общем, фэнтези про войну началось раньше, чем мы думали, и снимали его вполне себе воевавшие режиссеры.
Оказывается, многое позабыл.
Ругаюсь.
1) советский мифологический миф про войну зиждится на визуальных сказках двух атлантов - фильма Басова и фильма Лиозновой. Ну кто может сомневаться, например, в том, что эсесовцы ходили во время войны в черном. ВЕДЬ В ФИЛЬМЕ ЖЕ ПОКАЗАНО.
2) сценическая речь в фильме - кошмар на палочке. Как будто Басов старательно забыл все, что о ней знал как актер. Да играющий Франца Кабуцкий играл царя Водокрута почти за 10 лет до того! Со вполне живыми интонациями. Тут же какой-то тихий ужас, как будто зашли в телецентр на Шаболовке и взяли на роль первого же диктора программы политических новостей. Такой кондовый интонационный великосветский/дикторский стиль. Этакое зачитывание роли. Даже у Любшина кое-где прорезается. И ведь не сказать что все так. Мартынюк хорош, Глазырин просто великолепен. Масюлис вполне себе живой подонок - точнее, у Рождественского получился голос живого подонка (как через пару лет в "Острове сокровищ" Рождественский сделал живого набитого дурака, а вот в "Стрелах Робин Гуда" я не знаю кто озвучивал - в вики не написано. И вот там был творческий метод "зачитка роли", халтурненько так.) То ли сказывался переход от старой театральной к новой киношной школе сценической речи (как будто с трудом получалось озвучивать в студии, так Логинова в 73-м угробила роль Беатриче в "Много шума из ничего" - такие лениво-вальяжные интонации у девки-палец-в-рот-не-клади, что "еще немного, и я стану кричать "Дайте мне мужа!"" угробили роль и фильм так же надежно, как всего два слова "Думмкопф, ротцназе!" у алкаша Серебрякова угробили развязку целого фильма сами знаете какого.), то и еще не оформился семеновско-лиозновский подход "изображаем всякие гестапы как родных чекистов"
3) сценаристов - на мыыыыыыыло. И пофигу что один - Кожевников, другой - Басов. Ради потрясения во все лицо у Мартынюка, выкинули сильнейшую сцену, которая хоть в книге и дается в пересказе, но простраивает все интонации и чувства в завергшении линии Зубова. Да, я о "хорошо, спасибо, здравствуйте". Да еще и стали придумывать новую линию, буквально на коленке - в которой два военных мужика, обученных первой помощи. один сидит у машины с раненой женой, а другой вместо того чтобы остановить кровь или быстро доставить женщину к врачу, а не наоборот - едет за врачом, только чтобы услышать по приезде "поздно". Если что, у них получилось навестить на Вайса часть вины за смерть Бригитты.
Сцена поступления Вайса в госпиталь доставляет неимоверно.
в книге:
"В примыкающем к расположению лагерей и лесному массиву городке оказался немецкий госпиталь, не успевший полностью эвакуироваться. В нем разместили раненых, в том числе Колосова и Белова. Госпиталь передали санбату вступившей в этот район советской моторизованной части.
Нади уже не было здесь. Едва успев еще раз взглянуть на Белова, недвижно распростертого на койке, она вынуждена была оставить его. Бои шли на подступах к Берлину. Девушка тревожилась за отца, да и, кроме того, советская армейская разведка нуждалась в ней.
Майора Колосова в тяжелом состоянии вывезли из немецкого городка в армейский госпиталь. Начальнику госпиталя Колосов сумел только пролепетать, что контуженный Иоганн Вайс — очень большой человек и надо о нем особо заботиться.
Вайс не приходил в сознание. У него было сотрясение мозга. Он был нетранспортабелен.
Замполиту госпиталя доложили, что в мундире Вайса обнаружен документ офицера СД с особыми полномочиями, подписанный Гиммлером, Мюллером, Кейтелем, Кальтенбруннером. Замполит сообщил об этом начальнику Особого отдела. Тот сказал:
— Значит, правильно информировал майор — важная хищная птица. Поправится — допросим. — И предупредил: — Но чтобы культурненько. Полный уход, все как полагается."
То есть, политрук из мотопехоты решил, что немец в форме важный язык, и распорядился соответственно.
В фильме же его приносят в присутствии его же связной, и она обращается к уполномоченному СМЕРШа капитану (!) со словами «Вот его документы. О нем нужно очень заботиться, пожалуйста». И сует ему документы СД. На минуточку, это не политрук, это капитан СМЕРШа, то есть примерно особист полка, и кадровый контрразведчик.
Он, естественно, понимает все по-своему и говорит «Очухается – допросим, а пока – гуманность как положено». Она на это говорит "СПАСИБО" и еще более фееричное "Я сообщу в штаб фронта".
Блин, Басов вроде бы в действующей армии служил во время войны, а Кожевников военкорил всю войну, "Март-апрель" написан хотя бы с каким-то знанием матчасти! Только что она его не стала посвящать в то, на что у него нет допуска (что Вайс русский и вообще из Разведупра) - и вдруг ничтоже сумняшеся говорит ему, что она в штаб фронта. А она для него вообще кто, если они первый раз встретились у носилок?! Для справки, на погонах у нее ноль, она рядовой. НЕ ВЕРЮ.
В общем, фэнтези про войну началось раньше, чем мы думали, и снимали его вполне себе воевавшие режиссеры.
