и снова вынося из комментов
Mar. 3rd, 2025 09:17 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
posadnikПисал это я комментарий на рутрекере... случайно поймал мысль за хвост.
Теперешние киношники - илитка, как правило уже дети небедных родителей. У них вполне себе классовое сознание - они не народ, народ - это зрители, плебс. И поскольку они его никак себе не представляют, то для "большей живости" они начинают накачивать "народные" образы единственным для них возможным сниженным и негламурным содержанием - блатняком. Так что накачивание блатняка в теперешние фильмы - еще и попытка людей, страшно далеких от народа, попытаться хоть как до этого народа дотянуться. Бедные, никак у них не выходит.
Но я не о том. Просто так уж получается, что удачнее всего у киношников выходят те фильмы, в которых это уродство забыли налить, а илитка по сюжету отсутствует. Например, вот этот.
.
"Любовь на сене" - мелодрама 2009 года, последний фильм с Галкиным-младшим. Иронично, но главный герой в начале фильма только что откинулся - сел в мутные 90-е на несколько лет за кражу, которую, в общем, не совершал. Но как-то не рефлексирует на тему пропащей жизни, а пытается нащупать как жить и где жить - потому что не хочет ни попрошайничать, ни воровать.
Что интересно, если присмотреться - фильма иногда показывает, самым краешком, старое кино с Олегом Ефремовым, то одно, то другое. Не потому что трибьют этому неоднозначному организму, пропившему совесть еще в 70-е, а потому что иные сценарные моменты не становятся хуже оттого, что их уже когда-то использовали. Но их не сразу видно, я допер до этих трибьютов сильно после того, как посмотрел.
Во-первых, главный герой в первые минуты фильма пребывает в ментовке - задержали по обвинению в попытке кражи у женщины из села целой сумки с салом (привет, "Три тополя на Плющихе". Я бы сказал, сценарный трибьют советскому кино) - решил помочь войти в автобус женщине с сумками, взял одну и внес в автобус, а двери возьми да и закройся, он внутри, она снаружи. Он на следующей остановке вышел, но она уже подняла на ноги милицию.
Но разобрались.
А второй трибьют... в общем, основа фильма - линия постепенно начинающихся отношений между героем Галкина и деревенской женщиной, которой он подносил сумку - он решил поехать к ним в деревню - и там работать. Что и сделал. А у той - ребенок, и муж сколько-то лет назад внезапно уехал за смыслом жизни, и даже паспорт не взял. А тут - раз, и вернулся, и требует внимания, и сыну невразумительный подарок привез. Вспомнили? Ага, "Здравствуй и прощай" во всю стену. (И там тоже не любовный треугольник, а любовный квадрат, правда с поправкой на другие времена. Третий претендент - бывший одноклассник главной героини, скромный такой олигарх. И он не прочь вспомнить школьную влюбленность, без особого напряга для себя, только вот она этого не хочет.) Кстати, исполнительница главной роли еще и похожа на Людмилу Зайцеву, такая же казачка экстерьером.
Елена Лядова в роли деревенской матери-одиночки Надежды, 2009 г.:
Людмила Зайцева в роли деревенской матери-одиночки Шуры, 1972 г.:
В общем, неплохая получилась история про любовь с осложнениями, и неглавные персонажи интересные, и Галкин не мышцой скрипит, а играет действительно работящего человека, который не гоняется за статусом и имиджем. Половину фильма он вообще ходит вот так:
и вот так:
потому что попытался убедить нескольких уродов, что не надо обрубать провода, оставляя без света всю деревню - а у них был ломик.
А кончается все не такой непрухой, как в "Здравствуй и прощай". И там, кажется, в финале третий трибьют, на "Все будет хорошо", но не уверен. Я его смотрел кусками, переключая каналы в 90-е. Некоторое сходство в раскадровке точно есть.
Теперешние киношники - илитка, как правило уже дети небедных родителей. У них вполне себе классовое сознание - они не народ, народ - это зрители, плебс. И поскольку они его никак себе не представляют, то для "большей живости" они начинают накачивать "народные" образы единственным для них возможным сниженным и негламурным содержанием - блатняком. Так что накачивание блатняка в теперешние фильмы - еще и попытка людей, страшно далеких от народа, попытаться хоть как до этого народа дотянуться. Бедные, никак у них не выходит.
Но я не о том. Просто так уж получается, что удачнее всего у киношников выходят те фильмы, в которых это уродство забыли налить, а илитка по сюжету отсутствует. Например, вот этот.
.
"Любовь на сене" - мелодрама 2009 года, последний фильм с Галкиным-младшим. Иронично, но главный герой в начале фильма только что откинулся - сел в мутные 90-е на несколько лет за кражу, которую, в общем, не совершал. Но как-то не рефлексирует на тему пропащей жизни, а пытается нащупать как жить и где жить - потому что не хочет ни попрошайничать, ни воровать.
Что интересно, если присмотреться - фильма иногда показывает, самым краешком, старое кино с Олегом Ефремовым, то одно, то другое. Не потому что трибьют этому неоднозначному организму, пропившему совесть еще в 70-е, а потому что иные сценарные моменты не становятся хуже оттого, что их уже когда-то использовали. Но их не сразу видно, я допер до этих трибьютов сильно после того, как посмотрел.
Во-первых, главный герой в первые минуты фильма пребывает в ментовке - задержали по обвинению в попытке кражи у женщины из села целой сумки с салом (привет, "Три тополя на Плющихе". Я бы сказал, сценарный трибьют советскому кино) - решил помочь войти в автобус женщине с сумками, взял одну и внес в автобус, а двери возьми да и закройся, он внутри, она снаружи. Он на следующей остановке вышел, но она уже подняла на ноги милицию.
Но разобрались.
А второй трибьют... в общем, основа фильма - линия постепенно начинающихся отношений между героем Галкина и деревенской женщиной, которой он подносил сумку - он решил поехать к ним в деревню - и там работать. Что и сделал. А у той - ребенок, и муж сколько-то лет назад внезапно уехал за смыслом жизни, и даже паспорт не взял. А тут - раз, и вернулся, и требует внимания, и сыну невразумительный подарок привез. Вспомнили? Ага, "Здравствуй и прощай" во всю стену. (И там тоже не любовный треугольник, а любовный квадрат, правда с поправкой на другие времена. Третий претендент - бывший одноклассник главной героини, скромный такой олигарх. И он не прочь вспомнить школьную влюбленность, без особого напряга для себя, только вот она этого не хочет.) Кстати, исполнительница главной роли еще и похожа на Людмилу Зайцеву, такая же казачка экстерьером.
Елена Лядова в роли деревенской матери-одиночки Надежды, 2009 г.:
Людмила Зайцева в роли деревенской матери-одиночки Шуры, 1972 г.:
В общем, неплохая получилась история про любовь с осложнениями, и неглавные персонажи интересные, и Галкин не мышцой скрипит, а играет действительно работящего человека, который не гоняется за статусом и имиджем. Половину фильма он вообще ходит вот так:
и вот так:
потому что попытался убедить нескольких уродов, что не надо обрубать провода, оставляя без света всю деревню - а у них был ломик.
А кончается все не такой непрухой, как в "Здравствуй и прощай". И там, кажется, в финале третий трибьют, на "Все будет хорошо", но не уверен. Я его смотрел кусками, переключая каналы в 90-е. Некоторое сходство в раскадровке точно есть.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-03-03 08:54 pm (UTC)no subject
Date: 2025-03-03 09:07 pm (UTC)Но чтоб ее найти, я перелопатил несколько десятков американских кин, и ни одного не захотел себе оставить и смотреть еще раз.
no subject
Date: 2025-03-03 10:06 pm (UTC)no subject
Date: 2025-03-04 06:14 am (UTC)Надо будет скачать и глянуть, спасибо.
no subject
Date: 2025-03-04 02:06 am (UTC)no subject
Date: 2025-03-04 07:32 am (UTC)Так что я предпочту смотреть на соотношение общего и частного. И буду радоваться проблескам хорошего, хотя их сильно меньше чем надо, и совсем не в тех местах, от которых в умилении рыдают поцреоты. Они уже радовались и "Туману" - как же, там нет заградотрядов - и "28 спартанцам", которые почему-то дрались с немцами под Москвой, и "Вызову", скопипижженному с повести Визбора "Прыжок" и одноименной экранизации эпохи перестройки.
Но "Сокровище" седьмого года - фильм о том что надо быть честным, и что честность и доброта стратегически выгодны. И это и есть одна из высот отечественного кено, про который продюсеры, слава те господи, не знают.
no subject
Date: 2025-03-04 07:42 am (UTC)no subject
Date: 2025-03-04 10:50 am (UTC)no subject
Date: 2025-03-04 01:56 pm (UTC)no subject
Date: 2025-03-05 03:29 pm (UTC)no subject
Date: 2025-03-06 01:55 pm (UTC)Мне вот очень интересно, что произойдет со всеми этими киноделами при дальнейшем развитии нейронок и генерации полноценного видео?
то же самое.
Date: 2025-03-06 01:59 pm (UTC)no subject
Date: 2025-03-09 03:37 am (UTC)симбиоз наверное :-) уровень то соответствует. когда есть мысли и способность их выразить, генерированное содержание смысл теряет.
no subject
Date: 2025-03-09 03:35 am (UTC)для меня показательным примером стал фильм "салют-7", создатели которого с Савиных вообще не общались (он в интервью недоумевал по этому поводу), то есть когда живого участника таких событий игнорируют, что говорить о других случаях?! :-) да, странно и непонятно, почему киношники не интересуются событиями или героями своих же фильмов. из сравнительно недавнего именно этой странностью мне запомнился фильм "теща", который я смотрел ради харламова, и если бы не смотрел — ничего бы не потерял. главный герой работает курьером, параллельно создает инвестиционный проект "виртуальное надгробие", для демо-версии использовал собственную тещу :))) это все диковато до степени, когда "проекты" в старом добром "тупой и еще тупее" выглядят по сравнению с этим умными (собакомобиль и "у меня глисты"). судя по "теще" дело не в элитарности.