Вынося из комментов
Jan. 24th, 2009 11:52 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
posadnikне уверен, что сам понял, о чем это все.
http://prokhozhyj.livejournal.com/393907.html?thread=2284211#t2284211
Есть такое ощущение в спинном мозгу - ровно в тот момент, когда гонимые пубертатным гормоном первые идеологи рок-движения нащупывали первые определения презренной попсы (тм) и вообще стихийно-эмоциональные диссиденты бушевали на тему застойной тухлой отупляющей действительности... Если влезть в мировое кино, то именно тогда, на рубеже 70-х и 80-х есть странный момент, когда наступают кранты с актерской пластикой.
Пресловутый язык тела (тм) меняется на его немоту. Может быть, откатом от свобод 60-х, можеь быть повымирала довоенная театральная школа, не знаю. Но вот куда что делось - поколение примерно Роберта Редфорда и ты пы - что в Голливуде почему-то стали актеры деревяннее, что у нас, прости господи - "Театр" с Вией Артмане смотреть невозможно. Искусственные голоса, искусственные позы и пластика. Вырождение естественности и движения начала 70-х до убогой гламурной позы. "Портрет с дождем" кто-то помнит"? С какими ужимками говорится та великая фраза про колбасу салями, которая такая редкая?
Еще четкий признак, который пришел в голову - уродский стиль медленной походки - корпус не двигается, а руки качаются ВМЕСТЕ, обе вперед, обе назад. Ну, деревянный Чак Норрис в первых своих фильмах и должен был выглядеть болванчиком в тесных джинсах. Но ведь такой стиль был и у других. Снятый таким образом Дассен. Снятые таким образом наши актеры в брюках-клеш.
У меня даже странное такое чувство - Никитка Михалков был одним из наиболее пластичных _режиссеров_. В смысле пластики, не в смысле пластилиновости. Поэтому и стал казаться великим. А у остальных синдром "когда актер не бежит/стреляет/кривляется, он деревенеет".
Так вот, к чему я это все?
У не любящий "тупой совок" (тм) была как минимум еще одна причина делать это на спинномозговом уровне, а причину придумать уже потом. О том, что так же обстояло дело и за бугром, просто вряд ли кто-то задумывался. Это уже в конце 80-х появится живой и пластичный бродвеец Брюс Уиллис (нееее, я не о "Крепком орешке" - я о "Детективном агентстве "Лунный свет""), а уж Брюс Кэмпбелл так вообще дурака заваляет до полусмерти, Кэрри и не снилось.
http://prokhozhyj.livejournal.com/393907.html?thread=2284211#t2284211
Есть такое ощущение в спинном мозгу - ровно в тот момент, когда гонимые пубертатным гормоном первые идеологи рок-движения нащупывали первые определения презренной попсы (тм) и вообще стихийно-эмоциональные диссиденты бушевали на тему застойной тухлой отупляющей действительности... Если влезть в мировое кино, то именно тогда, на рубеже 70-х и 80-х есть странный момент, когда наступают кранты с актерской пластикой.
Пресловутый язык тела (тм) меняется на его немоту. Может быть, откатом от свобод 60-х, можеь быть повымирала довоенная театральная школа, не знаю. Но вот куда что делось - поколение примерно Роберта Редфорда и ты пы - что в Голливуде почему-то стали актеры деревяннее, что у нас, прости господи - "Театр" с Вией Артмане смотреть невозможно. Искусственные голоса, искусственные позы и пластика. Вырождение естественности и движения начала 70-х до убогой гламурной позы. "Портрет с дождем" кто-то помнит"? С какими ужимками говорится та великая фраза про колбасу салями, которая такая редкая?
Еще четкий признак, который пришел в голову - уродский стиль медленной походки - корпус не двигается, а руки качаются ВМЕСТЕ, обе вперед, обе назад. Ну, деревянный Чак Норрис в первых своих фильмах и должен был выглядеть болванчиком в тесных джинсах. Но ведь такой стиль был и у других. Снятый таким образом Дассен. Снятые таким образом наши актеры в брюках-клеш.
У меня даже странное такое чувство - Никитка Михалков был одним из наиболее пластичных _режиссеров_. В смысле пластики, не в смысле пластилиновости. Поэтому и стал казаться великим. А у остальных синдром "когда актер не бежит/стреляет/кривляется, он деревенеет".
Так вот, к чему я это все?
У не любящий "тупой совок" (тм) была как минимум еще одна причина делать это на спинномозговом уровне, а причину придумать уже потом. О том, что так же обстояло дело и за бугром, просто вряд ли кто-то задумывался. Это уже в конце 80-х появится живой и пластичный бродвеец Брюс Уиллис (нееее, я не о "Крепком орешке" - я о "Детективном агентстве "Лунный свет""), а уж Брюс Кэмпбелл так вообще дурака заваляет до полусмерти, Кэрри и не снилось.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2009-01-26 11:05 am (UTC)Ну и в тему про АП - чес-слово, чем больше думаю над отличительными признаками, тем больше вижу один-единственный главный признак: фэндом. Если совсем тупо, сферически и в вакууме -
Уж не будем говорить о том, что внутри клуба формируется общий стиль - ты сам приведешь примеры о том, как ГШ влияет на ЦАП. Но что может запрячь в одну телегу Окуджаву и Галича и пр.? Когда есть Любимый Автор Клуба, а клубы как-то взаимодействуют, вместе таскаются по горам и по лесам, на концерты Общих Любимых Авторов. Ну вот то, о чем говорили на обсуждении в ЦАПе. Высоцкий не был членом песочницы. А потом? Видимо, пришло новое поколение, которое слушало, помимо КСПешников, еще и Высоцкого. Потом пришло новое поколение, которое, помимо "бардОв" слушало еще и "русский рок", но тусовалось в КСП. И теперь Шевчук тоже попал в КСПешники.
no subject
Date: 2009-01-26 01:34 pm (UTC)Правда с Высоцким не все так просто. Высоцкий входил в круг АВТОРОВ. А на авторов влила АУДИТОРИЯ. Которая была у каждого автора своя, время от времени пересекаясь. Поэтому, на одних только пересечениях и контактах между авторами, следует, что Высоцкий является частью того круга, который аудитория взяла на знамя.
А то ли на кимовской, то ли высоцкой какой-то пластинке в 80-е было сказано про авторов, которые со временем установили дистанцию/охладили отношения с КСП, напуганные их инфантильностью... Высоцкий в первую голову. Окуджава опять же.
А насчет пластики - там сложнее все. Пластика куда-то девалась и на советском материале, и в "наши фильмы про зарубеж".
это был я, лень логиниться.
no subject
Date: 2009-01-26 02:07 pm (UTC)Так опять, получается, процессы идут параллельно что на Западе, что у нас? Кстати, с какого примерно времени начинается "глобализация" в информационном поле, на твой взгляд? "Шестидесятники", однозначно, одновременные процессы. С войны? Или раньше?
no subject
Date: 2009-01-26 04:24 pm (UTC)Но вообще - с 50-х годов пресловутый "железный занавес" уже работал исключительно пугалом.
пластика
Date: 2009-01-26 06:58 pm (UTC)и вообще цели изменились.
-вокалисту стало важно держать длительность, бельканто - не в моде
-пианисту теперь - смотри у Анчарова, главное пальцы развивать
-многие гитаристы стали звучать стакатто
-гимнасты теперь фиксируют каждую позу, чтоб оценили, а стиль Латыниной был более пластичен
-молодежь теперь не танцует, а прыгает
-к гимнастам потянулись и другие акробатические и танцевальные виды спорта
no subject
Date: 2009-01-26 07:01 pm (UTC)