неполиткорректное
Jan. 23rd, 2010 01:22 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
posadnikстановится фатально неинтересно на ЦАПовских чтениях. То ли "стекленею" по Лазарчуку, то ли просто противно.
"теоретические чтения" во всем цивилизованном мире либо читаются как лекция - когда лектор прошел, грубо говоря, квалификацию, либо работаются как семинар, если автор не столь непогрешим и заинтересован узнать, кто что думает и какие у него могут быть слабые места.
Вместо этого, уже который раз, два часа говорильни и 30-40 минут обсуждения, причем сильно разбавленного розовыми слюнями "ах, спасибо, что вы додумались до того, до чего додумались".
Причем, благодаря такому творческому таймингу первое что мы имеем - два часа непрерывного загруза (кто еще помнит, что физиологически организм не в состоянии непрерывно воспринимать что-то более 40-45 минут...), потом перерыв - и вопросы на понимание и прения, в режиме "побыстрее, следующий". Обратная связь - зашибись. Даже пресловутые телемосты нервно курят в уголке.
К чему это я? Альтшулер - прекрасный дядька, с узнаваемой неторопливой обстоятельной речью Берга. И мыслей, которые хотелось бы обдумать, у него море. НО - он мчался галопом по Европам, не сделав самого простого, о чем должен бы подумать лектор (Саша Алексеев это заметил быстро и сразу, ВУЗовскимй препод) - отхронометрировать то, что собираешься говорить. Пропускал целые листы, спрессовывал цепочки рассуждений в голые тезисы - а между тезисов блистали классические "а как мы знаем, вода кипит при 90 градусах". Начал об одном - закончил про другое. Автор "пятичленки Альтшулера". как оказалось, сам не понимает, что же такое "интонирование" - вернее, сам не может выбрать, какое значение выбрать, обосновывая самоценность пятичленки. В результате, у него обоснованием прекрасного интонирования является пресловутый голос за стенкой" - когда у соседей звучит Суханов, слов не слышно, но все, чем нам ценен Суханов, уже здесь". В одну кучу и интонирование - в-смысле-мелодии, и звукопись, и
Говоря о том, как от примитивных речевок поднимаешься к высотам слова и музыки, он как-то блистательно пролетел мимо той мысли, что середина этого здания - песни без особеных претензий и музыкальных изысков, тот же Высоцкий называл не написанием мелодии к стихам, а РИТМИЗАЦИЕЙ стихов. Вспомните видеозапись, где он поет песню на стихи Вознесенского и говорит это слово. И одно это поле - огромное поле для пахоты. Народные песни - они как правило не столь мелодичны, сколь ритмичны. Бубен - один из древнейших известных нароных инструментов, и это он тоже заметил, дав фонограмму негритянских попевок под барабан. И наши гитары - они шестиструнки, не семиструнки. Они - гитары, задающие РИТМ. На семерке играют, на шестерке аккомпанируют, на ней держится ритм-секция. А значит, помимо мелодики, о кторой он сказал, в феномене участвет и ритм.
Но это я отвлекся на заочный кухонный разговор-спор с Альтшулером. А не буду.
Гысда. Форма проведения т.н. теоретических чтений в нынешней форме суть мастурбация авторов, которые соскучились по аудитории. Обратная связь всерьез на них скорее невозможна - а она необходима, половина докладчиков писала свою нетленку во времена, когда "кто не с нами, тот против нас", и в аналитику просачивался махровейший самопиар, который сегодня надо тщательно отскабливать и выносить на помойку.
Осталось дописать последнюю часть про интеллигенцию, где таки будет слегка раскрыт "пятый пункт" и проблема транспортной связности - и выложить его в инет, а на чтения забить. Чисто формально сходить на Дашкевича, который не из этого муравейника, и может что-то сказать глядя со стороны. И - забить. Монологи - это концерты без гитары. В кактус.
"теоретические чтения" во всем цивилизованном мире либо читаются как лекция - когда лектор прошел, грубо говоря, квалификацию, либо работаются как семинар, если автор не столь непогрешим и заинтересован узнать, кто что думает и какие у него могут быть слабые места.
Вместо этого, уже который раз, два часа говорильни и 30-40 минут обсуждения, причем сильно разбавленного розовыми слюнями "ах, спасибо, что вы додумались до того, до чего додумались".
Причем, благодаря такому творческому таймингу первое что мы имеем - два часа непрерывного загруза (кто еще помнит, что физиологически организм не в состоянии непрерывно воспринимать что-то более 40-45 минут...), потом перерыв - и вопросы на понимание и прения, в режиме "побыстрее, следующий". Обратная связь - зашибись. Даже пресловутые телемосты нервно курят в уголке.
К чему это я? Альтшулер - прекрасный дядька, с узнаваемой неторопливой обстоятельной речью Берга. И мыслей, которые хотелось бы обдумать, у него море. НО - он мчался галопом по Европам, не сделав самого простого, о чем должен бы подумать лектор (Саша Алексеев это заметил быстро и сразу, ВУЗовскимй препод) - отхронометрировать то, что собираешься говорить. Пропускал целые листы, спрессовывал цепочки рассуждений в голые тезисы - а между тезисов блистали классические "а как мы знаем, вода кипит при 90 градусах". Начал об одном - закончил про другое. Автор "пятичленки Альтшулера". как оказалось, сам не понимает, что же такое "интонирование" - вернее, сам не может выбрать, какое значение выбрать, обосновывая самоценность пятичленки. В результате, у него обоснованием прекрасного интонирования является пресловутый голос за стенкой" - когда у соседей звучит Суханов, слов не слышно, но все, чем нам ценен Суханов, уже здесь". В одну кучу и интонирование - в-смысле-мелодии, и звукопись, и
Говоря о том, как от примитивных речевок поднимаешься к высотам слова и музыки, он как-то блистательно пролетел мимо той мысли, что середина этого здания - песни без особеных претензий и музыкальных изысков, тот же Высоцкий называл не написанием мелодии к стихам, а РИТМИЗАЦИЕЙ стихов. Вспомните видеозапись, где он поет песню на стихи Вознесенского и говорит это слово. И одно это поле - огромное поле для пахоты. Народные песни - они как правило не столь мелодичны, сколь ритмичны. Бубен - один из древнейших известных нароных инструментов, и это он тоже заметил, дав фонограмму негритянских попевок под барабан. И наши гитары - они шестиструнки, не семиструнки. Они - гитары, задающие РИТМ. На семерке играют, на шестерке аккомпанируют, на ней держится ритм-секция. А значит, помимо мелодики, о кторой он сказал, в феномене участвет и ритм.
Но это я отвлекся на заочный кухонный разговор-спор с Альтшулером. А не буду.
Гысда. Форма проведения т.н. теоретических чтений в нынешней форме суть мастурбация авторов, которые соскучились по аудитории. Обратная связь всерьез на них скорее невозможна - а она необходима, половина докладчиков писала свою нетленку во времена, когда "кто не с нами, тот против нас", и в аналитику просачивался махровейший самопиар, который сегодня надо тщательно отскабливать и выносить на помойку.
Осталось дописать последнюю часть про интеллигенцию, где таки будет слегка раскрыт "пятый пункт" и проблема транспортной связности - и выложить его в инет, а на чтения забить. Чисто формально сходить на Дашкевича, который не из этого муравейника, и может что-то сказать глядя со стороны. И - забить. Монологи - это концерты без гитары. В кактус.
