бессвязное
Apr. 9th, 2009 12:16 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
posadnikв порядке ни с чем не связанного бреда.
переход к обработке клиента густо идущим воздействие на бессознательное началось с освоения качественной аудиоаппаратуры. Патефон кое-как давал средние частоты, а для вхождения в резонанс нужны мощные низы. Поэтому такое понятие как "драйв" начинает роялить когда есть средства передать Мощчный КонтрабасЪ.
И этот канал - завоевание внимания через басы - шел параллельно с развитием тихого камерного пения - Бернес-Трошин-барды-Толкунова, если утрировать.
И в увеличительном стекле аудиовидео старая театральная школа стала выглядеть идиотами.
Это я недавно посмотрел старую экранизацию "Обыкновенного чуда". Несколько ролей запороты ровно по той же методе, что и в "Алых парусах" - в камере больше всего увеличиваются цыпочки, на которых стоят актеры, чтобы в театре докричаться до задних рядов. А в 60-е, оказывается, уже была манера 70-х говорить и не под старую театральную школу, и не под Хуливуд, а равно недоделано. Прынцесса убила пару ключевых реплик очень характерным проговариванием под неуклюжую задушевность.
Ср., заодно, реплику "Еще немного, и я буду кричать "Дайте мне мужа"" - в "Много шума из ничего" с Костей Райкиным - и в "Любовью за любовь, где эту реплику говорит Удовиченко. Боюсь, что я кажется нащупал, почему Анчаров в "Записках странствующего энтузиаста" свернул в сторону и завел про естественность и Удовиченко. В черно-белом кино стояние на цыпочках было правилами игры. В 60-е оно уже смотрелось странно. Нужен был свой закос под неореализм, чтобы это высветить. Но понадобился жОсткий курс терапии хуливудом, чтобы это поняли все, начав гнуть губу за старое устаревшее кино, и тщась снимать римейки. Но сейчас есть естественность - естественность a la perfect beast, пора одухотворять - а нечем, кроме той самой театральной школы. Станиславским, ептыть.
переход к обработке клиента густо идущим воздействие на бессознательное началось с освоения качественной аудиоаппаратуры. Патефон кое-как давал средние частоты, а для вхождения в резонанс нужны мощные низы. Поэтому такое понятие как "драйв" начинает роялить когда есть средства передать Мощчный КонтрабасЪ.
И этот канал - завоевание внимания через басы - шел параллельно с развитием тихого камерного пения - Бернес-Трошин-барды-Толкунова, если утрировать.
И в увеличительном стекле аудиовидео старая театральная школа стала выглядеть идиотами.
Это я недавно посмотрел старую экранизацию "Обыкновенного чуда". Несколько ролей запороты ровно по той же методе, что и в "Алых парусах" - в камере больше всего увеличиваются цыпочки, на которых стоят актеры, чтобы в театре докричаться до задних рядов. А в 60-е, оказывается, уже была манера 70-х говорить и не под старую театральную школу, и не под Хуливуд, а равно недоделано. Прынцесса убила пару ключевых реплик очень характерным проговариванием под неуклюжую задушевность.
Ср., заодно, реплику "Еще немного, и я буду кричать "Дайте мне мужа"" - в "Много шума из ничего" с Костей Райкиным - и в "Любовью за любовь, где эту реплику говорит Удовиченко. Боюсь, что я кажется нащупал, почему Анчаров в "Записках странствующего энтузиаста" свернул в сторону и завел про естественность и Удовиченко. В черно-белом кино стояние на цыпочках было правилами игры. В 60-е оно уже смотрелось странно. Нужен был свой закос под неореализм, чтобы это высветить. Но понадобился жОсткий курс терапии хуливудом, чтобы это поняли все, начав гнуть губу за старое устаревшее кино, и тщась снимать римейки. Но сейчас есть естественность - естественность a la perfect beast, пора одухотворять - а нечем, кроме той самой театральной школы. Станиславским, ептыть.
