posadnik

оххх.
Еще раз послушал "Ключ", спасибо Саше Алексееву.
Взвешенно послушал.
Впечатление - первичен для ансамбля дядька, собравший вокруг себя группу - которая сама не знает, куда как и для чего. Вкупе с некоторым "собачьим синдромом" самого дядьки. Уж очень четко в "Синеве" на фоне свободно берущихся сложных берговских аккордов (не как в костроминской школе восьмикласники, а - как дышит человек) слышались пролеты с интервалами и ударениями (за нажим на "синева" - повбывав бы). Аналогично терялась песня при постоянном тыркании нажимом голоса на Матвеевой. Я так! Хочу! Весну! Так дети в детсаду стихи читают, ударением на каждом значимом слове.

Но это я не о том.

А о старом разговоре про "Тамань" и величие их дрессировщика.

Пы.Сы.
А на "Балладе о борьбе" слажали все. К звонкому стройотрядовскому вокалу первого мужского голоса матерый дядька добавил - вальяжность берковскую, окатывающую любой глубокий текст до голышей на мелководье. "..и пытались постичь мы..." - звучало почти как у Берковского "Трубачи" - б е з н е р в н о.

И деффки там опять же напустили дерьмецу. Раскладка по тембру у них пошла (ох, какой каламбурчик сам вырос) как в джазе или даже хорошем женском рок-н-ролле - а вот частое тырканье смысловыми ударениями вкупе с чуть пронзительной интонацией, да вкупе с легким лажанием партий дали на выходе саунд базарной свары вместо драйва. "Скай" на Привозе таскает за волосья никитинский квинтет.

Эрго: у "Ключа" слажал - дрессировщик . В отличие от прямо противоположной ситуации с "Таманью".