posadnik

как к резунизму у Латыниной, как к попытке делить музыку на "нашу" авторскую песню и "ненаш" рок и -!- ровно наоборот, -

за синдром лизания пятой точки потребителю.

То, что Переслегин назвал "комфортным текстом". Читатель имеет право - а по сути, должен увидеть то, к чему привык. Тот есть, когда тенденции дают подрасти, фантастика - строго для фэнов. Которые как один гностики, имеют прикладной склад ума, не любят Петухова, но прутся от простых как валенок "талантливых писателей", пишущих фант-боевики, которые прикольно читать, по восемнадцать сиквелов.

В самом общем виде - это свойственно и самому Переслегину. Перенабиваю.
Глубокая благодарность Олегу Дивову (лжюзернейм не набиваю, и так все знают) за любезно предоставленый журнал. Статья глубочайшая, это лишь один пласт возможных комментов, я ее обязательно отсканю, наверное уже в эти выходные.

"Кризис перепотребления, или два сапога равны одному топору".
"Если" № 3, 1999

кусок первый.

"Современное состояние росийской "постиндустриальной" фантастики может быть описано тремя словами - мэйнстрим, сиквел и клон. Речь идет, разумеется, о лучших книгах, потому что творения Вили Кона или пресловутого Ю. Петухова (Чудо-юдище вида ужасного, истекая слизью кошмарною, со своей чешуей отвратительной..." (с) А. Свиридов), равно как и многочисленные "фантастические детективы", в которых от фантастики - "Бог из машины" для разрешения сюжетных коллизий, недоступных автору в терминах реального мира (ау, "Плюс на минус"! - А.К.)
, к литературе, хотя бы и находящейся в глубочайшем кризисе, отношения не имеют и расмотрению здесь не подлежат."

Отметим - Петухов и фантдетективы - не литература.

Теперь фтыкаем сюда.

"идеология клонирования породила такой новый для СССР/России жанр, как беллетризация фильмов (то есть, Тюрин и Щеголев писали "Индиану Джонса", есть явление литературы - потому что ранее сказано, что нелитература - только совсем кака - Петухов и детективы - А.К.) и популярных компьютерных игр. Как всегда, поначалу эта работа выполнялась талантливо. Дилогия С. Лукьяненко ("Линия грез" - "Императоры иллюзий") тоньше, умнее, интереснее игры "Master of Orion" (а насколько вообще роман может быть тоньше и умнее стратегического тренажера?????? Посчитать бы... - А.К.) , мир которой был конвертирован автором в Текст и стал основой совершенно самостоятельного произведения, холстом для создания картины.
В дальнейшем, разумеется, качественная "штучная" работа особого распространения не получила. Появились текстовые (не литературные) записи "Дума" и "Еретика" и сразу две версии "НЛО - враг неизвестен". Одна принадлежит Д. Дуэйн, создавшей несколько отличных детских книг так называемой серии "Волшебство". Вторую написал В. Васильев, талантливый писатель, вошедший в элиту одним из последних, когда новые "правила игры" уже вполне сложились. Обе невозможно читать. Создается впечатление, что даже в игре авторы не сочли нужным толком разобраться. Впрочем, обе книжки, насколько можно судить по лоткам, уже раскупили..."

(Книгу - невозможно - читать. Но автор, тем не менее, талантливый. Ибо ритуальные фразы менять нельзя. Третий кусок тому свидетель.)

"Н. Перумов, дебютировавший едва ли не классическим Толкин-клоном "Кольцо тьмы", перечисление недостатков которого было бы непосильным бременем для журнальных страниц, неожиданно для многих вырос в последние годы в писателя, по крайней мере незаурядного. (Есть что-то общее у авторов, пришедших в литературу из серьезной науки. Эволюция И. ефремова, в более позднее время - А. Столярова, В. Рыбакова, С. Логинова, ныне - Н. Перумова, по-моему, доказывает, что "алгоритм творчества" все-таки существует, он может быть найден людьми с естественно-научным мышлением и превращен ими в "личную технологию") (sic! Вот у нас Н. Перумов продолжатель дела Ефремова. Знал бы мэтр, порадовались бы вместе... А "технологию творчества" давно уже определили. Называется "владение лиетратурным ремеслом". И никак самого творчества не заменяет - всего лишь дает творить так, чтобы читателя не тошнило. - А.К.). Н. Перумов по-прежнему много и с удовольствием занимается клонированием "фэнтези" (иногда- в соавторстве), но тепереь он работает также и в нарождающемся (но уже популярном) жанре техноомантизма. Думается, на этом пути его ждет еще больший читательский успех, поскольку - сознательно или неосознанно - Н.Перумов применяет здесь беспроигрышный прием: использование отлично разработанной "фэнтезийной" эстетики в нефантазийном мире. Правда, этическое содержание возникающих текстов вызывает у меня серьезное беспокойство, причем речь идет не о писательской, а о мирообразующей этике. Но это - уже совсем другая История..."

Итак, Перумов - не "талантливый писатель", как та же ритуальная фраза звучит у Валентинова, но "как минимум незаурядный". Напомним, это высказывание сделано ДО "черепушек", во времена всяческий "странствий магов". Странные у мэтров мнения о таланте и незаурядности, однако.

Но чего не отнять у Переслегина - так это исследовательской наблюдательности, четко поймана сомнительность этических императивов перумовских миров, пустота васильевского опуса, равно как и глупость тезиса "все меряется деньгами", (которую, тем не менее, Переслегин в чуть иной форме сьтарательно не заметил - "сто тыщ ~~леммингов~~ читателей купивших эту книгу ошибиться не могут" - ну-ка, память моя, когда в последний раз в фэнских эхах Реально Творческие Личности тыкали всем своим оппонентам количество своих продаж...) . Но - de собратья по цеху aut bono aut nihil, "наш талантливый собрат снова подарил нам книгу, которую невозможно читать", и ныне и присно и вовеки веков, аминь.